时空的维度电影大全_《都灵之马》电影时空分析

A. 《都灵之马》电影时空分析

时间和空间自古就不仅仅被作为人的生存行动得以展开的客观媒介，而与人的意识直接关联，是人存在的本质。电影《都灵之马》中，在极简的形式中赋予了时空形而上、精神化的丰富内涵。 一、时间 1、影片时间呈现的形式特征 《都灵之马》的表现时间是六段式的六天，每一段的放映时间为20—40分钟不等，并采用超长长镜头和大量空镜头。这使它首先在结构上表现为重复，在节奏上表现为沉缓。 贝拉·塔尔在谈及此片的长镜头时曾说，“我们转向更加沉思的拍摄风格，一切都慢下来，重点是注意大量的细微之处，如时间、自然、动物……”[ 罗姣.贝拉·塔尔——拍电影是件苦差事[J].世界电影,2013(01):163-168.]我们知道，单位时间内事件的数量同人的心理时间成正比，而由于剧情的情绪因素和人物动作进展速缓不同，观众观影感觉到的时间流逝亦会比实际消逝的时间快或慢。普多夫金“时间的特写”理论认为，一个人在凝神注视、细心研究并反复思考的时候，首先会在自己的感觉中改变实际的空间和时间的比例，他在自己的感觉中会把远处的东西拉近，会使迅速运动的东西减慢速度。”[ （苏）普多夫金，В.И.著；（苏）多林斯基编注；罗慧生等译.普多夫金论文选集[M].北京：中国电影出版社.1962，p129.] 导演正是通过同一事件的多次重复、通过对剧情的淡化、通过对同一事物长时间的凝视，实现了时间减速。而我认为这种减速的目的，是要给观众造成“长日漫漫”的心理压力感。塔可夫斯基认为，“决定电影节奏的不是剪辑片段的长度，而是流动在其中的时间紧张程度……我们把在镜头中延续不断的时间的张力或‘流动性’，称之为时间压力。如此一来，剪辑便可视为根据镜头内的时间压力，将其加以排列组合的方法。”[ （苏）塔可夫斯基著.雕刻时光[M].海口：南海出版公司.2015，p128.]影片的表现时间虽然不长，但在缓慢、具体、凝视而陌生化的表现中，每一个镜头都承载着多倍文字的容量的艺术效果和巨大的时间压力。在这其中，时间的流逝成为人物内心情感的外化，生活死寂单调的本质带来难以忍受的重量。父女二人的一天仅仅由打水、喂马、吃土豆、发呆几件事情构成，然而我们在短暂的观影时间中，仿佛真实地经历了比一天还要漫长的时间。 在具体的时间呈现之外，这六天时间亦带有抽象的意指。在重复的每一天中被突出的不同的事件，象征性地归纳了人类生存历史中的各种苦难：日常生活的无聊、衰老的命运、和外族的冲突、资源的匮乏耗尽、丢失家园后的流亡、绝望中等待灭亡。正是通过这种抽象，影片得以通过有限的时间展现浩瀚无限的人生感和历史感。 2、多重的时间 法国评论家雅克·朗西埃认为，《都灵之马》中有三种时间：将老马赶向死亡的时间，即万物走向死亡的时间；被人们改变的时间，即父女二人寻找新生活未果的时间；重复的时间，即父女二人一次次注视窗外的时间。[ Jacques Rancière.Bela Tarr，le temps d'apres[M].Paris:Capricci Editions, 2011，p86.] 这一观点指出了我们在生活中对同样的事件和“客观时间”所拥有的不同感受，也道出影片所雕塑的时间的立体形态：它不再局限于一种视点，而将不同状态和视点观察得到的时间结构凝聚与一个平面、一条线索上。 “重复的时间”是日常中最容易被感知的时间。如昆德拉在《生命中不能承受之轻》所说，“天堂里的生活，不象是一条指向未知的直线，不是一种冒险。它是在已知事物当中的循环运动，它的单调孕育着快乐而不是愁烦。”日常的时间是一种永恒的循环，给人以无限延伸、重复更迭的秩序假象，遮蔽了将行到来的“死”的可能性，如海德格尔所说，是一种此在的沉沦。而当老马拒绝工作进食、井水枯竭等反常现象出现时，上帝的存在遭受质疑，“无限的时间”忽然坍缩为仅有的“六天”，死亡的压迫感突然而至，人被迫反思意义、试图作出改变。在这种情况下，走向死亡的时间和可以被改变的时间才对意识显现出来。 而我认为影片除此之外还有另一层面的时间视点，那便是父女所感受到的时间、酒鬼所见的时间和吉普赛人观念中的时间。第二天酒鬼造访时，提到老人前一日才去过的“小镇”，说它已被毁灭成为废墟。影片在这里具有了一种超现实的意味，“小镇”在一日之间毁灭，代表的是人在回顾历史时获得的视角。酒鬼是见证过人类末日的遗民，他所感受到的时间是已经终结的历史时间。而与之相对，吉普赛人的时间却刚刚开始，指向未来无限的征程。这两种时间观贸然闯进父女二人最后的生命时间中，在交错的共时性中营造了一个面向及其丰富的立体性瞬间，生命的含混和不确定性、人之何去何从的迷茫感由此彰显。 3、音乐营造的心理时间 音乐对于营造电影的心理时间的重要性似乎无需赘言，由于其和“绵延”相似的特性，它能轻易地作用于人的内在意识，产生难以言喻的意味。导演本人也十分看重音乐，“我们必须要找到最合适的音乐，这就是我在拍电影之前就需要音乐的原因，因为音乐也是主要角色之一。”[ 伊梅特·思维尼,李洋.宏大技巧消失在现实中——贝塔·塔尔访谈录[J].电影艺术,2016(01):109-113.] 影片由一首包含9个音轨的主题曲一以贯之。“配乐的重复与电影的主题是密切相关的，因为电影表现的是我们生活的单调、表现日常的重复，所以重复的音乐强化了这个主题，就好像直到死去这音乐都不会停止。”[ 苏牧,梅峰.贝拉·塔尔的电影课堂[J].北京电影学院学报,2016(03):81-90.]音乐的主旋律由低沉的拉弦乐器奏出，悲怆地铺垫在穿衣、煮饭这样的简单动作中，凸显了电影沉思的特点和生活本质的沉重。 二、空间 1、影片空间的精神特质 在《论戏剧的诗性空间》中，顾春芳老师指出“诗性空间”的环境和空间应该有双重背景：物质性背景（地理位置、自然环境、人文建筑等）和精神性背景（文化心理、民风习俗、审美情趣等）[ 顾春芳.意象生成 戏剧和电影的意象世界[M].北京：中国文联.2016，p23.]。贝拉·塔尔在谈及自己电影的选景时亦说，“空间应当反映人物的性格特征。”[ 罗姣.贝拉·塔尔——拍电影是件苦差事[J].世界电影,2013(01):163-168.]艺术化的空间内含着人的精神特质，构成极为重要的精神性布景。 《都灵之马》中的空间构成极简：一片荒原、一座木屋、一个马厩。屋外有一井、山坡上有一树，屋内有床、桌、窗、壁炉；环境直接决定了人物行动的单调重复。然而，这种精简，正暗示每一处空间构成都浓缩着丰富的内涵。 影片的第一个镜头就渲染出悲剧的基调。冬日，黄昏，枯树，荒野，老人老马风沙中独行，展开一幅末日景象。在贝拉·塔尔的电影中，大自然往往扮演着很重要的角色。他说，“风景是主要角色之一。风景有它的面孔。”[ 伊梅特·思维尼,李洋.宏大技巧消失在现实中——贝塔·塔尔访谈录[J].电影艺术,2016(01):109-113.]“匈牙利每逢秋天，天气变差，经常下雨刮风。如果一个人住在郊区，他会经常穿雨靴，他要在大自然的恶劣环境中工作、抗争。”[ 贝拉·塔尔,苏牧.土地——贝拉·塔尔访谈[J].电影艺术,2016(04):60-66.]影片所要表现的正是人类的苦难和脆弱，因此，导演必然把场景还原到人类最质朴也是最终极的生存环境之中。布景是用房屋拆下的旧石头、带有时间感的旧木头、过时的家具搭建的，直升机卷起画面中不息的风暴——一切都力图呈现一种原始粗砺的面貌，也侧面反应了主人公的生活情况和心理状态。 荒原，是孤立于人类社会的地域；在马罢工以后，主人公更几乎彻底与外界失去联系，被人群的世界遗忘、被自然的风暴围困。从这个角度看，导演所想展现的人类本质带有几分自然主义的色彩，是孤独的个体而非群体本位的人。然而，他依然保留了“父女”这一层人与人的关系，“最关键的问题是为什么一个年轻女孩要留在一个傻傻的残疾老男人旁边？……如果他们之间有父亲和女儿的关系，女孩才能够保持对父亲有责任感……在所有的人际关系中，最亲密的关系就是父母和子女之间的关系。”[ 苏牧,梅峰.贝拉·塔尔的电影课堂[J].北京电影学院学报,2016(03):81-90.]在这种略显张力的设计之中，隐含着导演对于人的先天规定性的某种理解。 与人的这种孤立状态相呼应的是马的完全孤独。导演一开始让我们从外部看到人屡次把马赶进陋隘的马厩，把门闩上，一切看似自然轻淡。而在第三天里，有一个从内部展现马厩环境的长镜头：女儿再次把门闩上后，屋内一片黑暗，认定了死亡的老马一动不动地沉默着。这样一个空间中，马先行一步的衰亡、孤独、绝食、被囚困于黑暗，既是对主人公命运的预示，亦是对人的存在的隐喻。 电影中无处不在的狂风，象征着自然中外在于人的神秘主宰力量。在这种绝对的力量之下，人类的本质就是寻找一个栖身之处，为饱腹生存而劳作。女儿打水归来的路中，风使得长发把她整个脸都裹了起来，我们可以想象人在视野、呼吸受阻之下的不安，但劳作中的女儿没有多余的手去照顾头发，只能咬牙前行。在这种与自然的对抗中，人一方面因其坚韧而维持着尊严，另一方面显得渺小、狼狈。但，这种自然力量的肆虐和抗争关系的存在，毕竟还孕育着某种生机；而当最后的夜晚来临，一切都在逐渐减损、消失，直至风也停下来的时候，世界就彻底被死亡侵占了。 2、影片空间的意象构成 空间影响着影片审美意象的形成。片中的门窗、风、山坡上的树乃至土地，都是意象化的空间构成元素。 门和窗在电影中经常被用来构筑新的空间、制造层次和变化。在本片中，“门”作为空间的过渡元素分出屋子内、外，使外面的暴劣环境与屋内相对平和环境形成对比。女儿每回打完水或照看完马回来，都以一个匆促有力的动作关上门，强调了由“门”所隔绝出来的这个狭小空间——“家”，对于人类生存的重要性。 而与门的隔绝作用不同，“窗”则把屋内和屋外的广阔背景连通起来，构建了开放性的画外空间。许多镜头中，当人物在前景中景中活动时，后景中都可隐约看到窗外狂风卷枯叶的情景，暗示着来自外界环境的威胁和压迫始终存在。 影片中“窗”的另一个更重要的作用，是把属于彼处的空间通过一个“画框”拉近，使得呈现在窗框中的景象与此处狭小空间内的人物产生了联系，人物处在更广阔的息会环境中。 这种关系下，屋内的人对透过窗户所得的外面世界总是一种“向往”的态度。然而一开始，父女俩轮流坐在窗前凝望，导演并未展示他们所看的是什么，而着重表现他们等待时凝固静寂的姿态，这说明被向往的事物是缺失的或至少是模糊不清的——这种无目的的等待，正象征着人生中的无聊。而后来，窗外除了狂风枯叶，反复出现了山坡上一棵独立的树，这说明人的期望出现了。 而所期望的正是树和山坡背后那个世界。这里，导演又利用了“山坡”的遮蔽作用，造成人物和观众对未知空间的想象和期待。山的这边和那边，也是文学中常用的关于“此岸”和“彼岸”的象征，是一种“故乡—异乡”原型。在等待与期望的凝视中，借助“窗”这一意象，人与山坡、人与树不仅仅是物理意义上行走可达的距离，空间派生出了心理的维度：当下环境已经不具备生存的条件，人意识到必须出走，然而向往的彼岸充满不确定性；人一方面意识到生活的沉沦和无意义，一方面由于惰性和脆弱的本性无法超越。 在父女企图迁逃又折返的固定机位变焦距镜头中，树和山坡被放到最大时，似乎彼岸近在咫尺、能够抵达。不过正如导演说，“这个镜头所表达的核心思想就是无路可逃。”“如果一个人要逃离某地却没有任何目的或是方向，而且他可去的地方与他逃离的地方并无差异，这种逃离毫无意义。父亲和女儿翻过山看到那边的世界，那个世界与原有的世界没有区别，失去了逃离的意义，所以就回来了。”[ 苏牧,梅峰.贝拉·塔尔的电影课堂[J].北京电影学院学报,2016(03):81-90.]在这里，“山坡”隐喻的已不是局部的生存环境，而是整个世界的无处可逃——“我觉得任何地方基本上都是一样的。无论身在何处，人的内心是永恒的。无法比较哪个地方更好，因为这个世界就是由人类创造的。”[ 同上.] 逃离失败后，影片第一次从窗户外部拍摄坐在窗前的人。与从内向外所见的广阔景象不同，这一角度仅见屋内黑洞洞的逼仄的背景，与女儿惨白死寂的脸形成戏剧性的对比。如果说由内向外的凝望表现着期待和可能，那么从外向内的审视则表现着可能的幻灭、挣脱的失败。这个逐渐逼近的镜头给人以沉重的压迫感，人被“软禁”在窗户背后，正是“无往不在枷锁之中”。 这里，导演同样通过酒鬼和吉普赛人，赋予“山坡后的彼岸”层次更丰富的内涵。酒鬼是提前遭受了家园毁灭的流浪者，女儿透过窗户目送，看到他似乎正在走向山坡的方向——不相信上帝的酒鬼应必然相信，将往之地与之前所来的地方总是一样糟糕。但这个镜头里，导演有意大段呈现了他走路的样子：他把酒一饮而尽，先稳住脚跟，然后拄着拐杖一步步稳健向前。“走路”在贝拉·塔尔的电影中亦经常被表现，因为他认为，“人们走路的时候能够体现一种力量”[ 贝拉·塔尔,苏牧.土地——贝拉·塔尔访谈[J].电影艺术,2016(04):60-66.]。酒鬼的脚步中，似乎也透露着这样一种力量。吉普赛人亦是没有信仰习惯于流浪的族群，相反地，他们从山坡后面来到，扬言要征服此地——在他们看来，四海为家随遇而安，世界的任何一处似乎都是同样地好；然而其马车的轻浮不稳和他们狂欢的神情，是否表达了这只是以乐观遮掩的另一种消极与价值虚无？ 离开没有意义，呆在原地也没有意义，则果真一切虚无吗？从导演对力量感的凸显看来，我们尚有余地。而与这种力量感相呼应的，正是山坡上的那棵树——那棵树也正是导演选择在此取景的原因，“它生长在那里显得特别美，这给我带来了灵感。”[ 同上.] 树在影片中一直处于远景的状态，显然是无法企及的、作为超越的意象存在着。它屹立于此岸与彼岸的分界线上，但不属于此岸亦不属于彼岸，而是构筑了影片象征空间的第三个维度——一个纵向的超越的维度。它正仿佛尼采《查拉图斯特如是说》中描述的“山上之树”：“这棵树孤零零地耸立在这座山上面；它必将成长为非常高耸，能够超越人类和动物的参天大树。”“如果它想说话，那么它所说的话，没有任何人能够听得懂，因为它长得实在是太高了。”“现在，它一直都在等待、等待——它究竟在等待什么呢？它所生活的地方太过于接近天空中的云朵了，难道它是在等待天空中的第一道闪电？”树实质分出的，是 “超人” 的世界与现实的世界。当它作为期望的对象出现在窗前时，人隐约受到了它的感召，却难以摆脱日常的沉沦、超越苦难和死亡进入它所指示的地域。 如顾春芳老师所说，“艺术是一种将超越建立在此岸世界的智慧和力量”，“诗性空间的创构正是人类追求‘精神超越’和‘诗意栖居’的在世呈现。艺术最根本的问题是对生命的此岸和彼岸问题的觉悟，是对世界的本质和生命的真相的终极体验和认知。如果这种终极性是不可言说的，艺术就是对这种不可言说的言说。”[ 顾春芳.意象生成 戏剧和电影的意象世界[M].北京：中国文联.2016，p31.]《都灵之马》中这棵优美的树，便是影片从有限到无限、从可言说到不可言说的跨越，辟立出一个诗意盎然的意境时空。 3、光影和声音对空间的塑造 光影和声音很大程度上影响着我们对空间的感知，这是因为一定结构的物质空间产生的光影有特定的造型和质感、声音具有特定的音色和混响。因此，反过来通过对光影和声音的运用，导演得以强调空间的某些特质。 《都灵之马》在用光上似乎有意借鉴了西方古典油画，它并没有完全遵循叙事时空上光线的统一，在许多场景中用了高光对细节加以刻画。在父女二人一起点灯、吃土豆、凝望窗外的场景中，人物面容的方向都得到强调，而身后大片空间却很暗。这一方面凸出了人物面容雕塑般的质感，给人肃穆、沉思、悲剧的感受；另一方面，那个如影随形的黑暗空间营造了一种缺失感——上帝的缺席，指向虚无。在最后一天吃土豆的构图里，这种意味尤其得到凸显。对称构图，父女二人相对坐在桌边，桌面的纵深透视被拉伸强化，而在桌面的尽头、画面的深处是厚重的黑暗。顾春芳老师指出，在中世纪的圣像画中，处于这一位置的往往是耶稣。此外，吃土豆的场景中以高光凸显煤油灯下的土豆作为劳作和生存的目的，形式内容上都很像梵高《吃土豆的人》，在内涵上亦有对画作的嫁接。 影片在声音的处理上亦颇具匠心。音效上，时而是完全的静默，时而有意选择关键的声音放大突出。房屋内的风声屡屡引人注意，这一种类似哀鸣的气流声，显然是导演刻意安排的混音。它是影片画外空间的重要构成元素，在通感的作用和电影的视听联觉性下，画外空间通过声音变得可感而获得结构。正是屋内的风声，让人感受到其所穿行过的旷野一般的空寂感，凸显着艰苦生存环境的始终伴随，强化了人物无助凄怆的心情。从这个角度上看，电影空间的完整结构是由声音再现的，正如劳逊所说，“声音能赋予空间以具体的深度和广度。”[ （美）约翰·霍华德·劳逊著；齐宇，齐宙译.电影的创作过程[M].北京：中国电影出版社.1982，p353.] 此外，时间和空间，本质上是互相交融的；而这往往体现为空间中往往蕴含着某种时间感。比如，空间上的广能让人联想到时间的广、特定的空间寄寓着人的历史感受。从这个角度上说，优秀的电影也许就是在人为可控的空间中实现对时间的控制和塑造，借由对时、空的呈现，通达宇宙生命中终极性的命题。侯孝贤说“到了最后才渐渐明白，电影其实就是某种情感时间和空间的凝结。”[ 朱天文著.最好的时光 侯孝贤电影记录[M].济南：山东画报出版社.2006.p293.]当电影的情节事件淡去，人物也淡去后，“主角索性是时间、空间，沧桑也不兴叹了。”[ 同上，p321.]

B. 求一些美国时空转换的喜剧电影

【常见】回到未来1-3部终结者1-4部时空急转弯1-2部 让·雷诺时光隧道 Just Visiting (2001)7.6 类似前者，也是让·雷诺主演的高地人 | 时空英豪 Highlander (1986)6.6 越空狂龙 Demolition Man (1993)7.1 西尔维斯特·史泰龙蝴蝶效应系列时光倒流70年鬼玩人3：魔界英豪 Army of Darkness (1992)7.0 【其他】超时空宠爱 Blast from the Past (1999)7.9 本片虽然不是真正意义上的穿越，但他其实就是在讲一个60年代思维的人来到90年代洛杉矶。主演是《木乃伊》系列男角布兰登·费舍 时间机器 The Time Machine (2002)7.0 影片改编自著名科幻小说家H·G·威尔斯的同名小说，讲述了年青工程师亚历山大乘坐自己制造的时光机器来到了80万年后的未来。 热浴盆时光机 Hot Tub Time Machine (2010)6.7 四位兄弟生活无聊，于是来到滑雪胜地度个小假、疯狂一把。不想，泡了一晚上热水澡，却发现自己回到了80年代…… 时间旅行者的妻子 The Time Traveler's Wife (2009)8.0 图书管理员亨利可以穿越时空，但他并不能掌控这一本领。作为亨利的妻子，克莱尔必须等待亨利不知何时到来的再次重逢…… 有关时间旅行的热门问题 Frequently Asked Questions About Time Travel (2009)8.2 三个年轻人在酒吧里互相吹嘘着自己的“时间旅行”的经历，喝高了的他们似乎不断的在过去和未来之间穿梭，而缺席的只有：当下。 穿牛仔裤的十字军 Kruistocht in spijkerbroek (2006)6.9 一个名字叫Dolf的15岁少年在一次足球比赛中，因为他的失误而使球队输了比赛。Dolf的妈妈在一个研究室里面工作，那里有一台时光机。这台时光机可以把动物或者别的物体送回之前的时间，但是一定要在适当的时间和地点；当然也可以把物体送回到现在，前... 波斯王子：时之刃 Prince of Persia: The Sands of Time (2010)8.1 在古波斯，国王的弟弟为抢夺时之刃，杀死国王并嫁祸王子达斯坦。被迫亡命天涯的王子联手神秘美丽的塔米娜公主拯救波斯帝国。 时间线 Timeline (2003)6.8 一间高科技公司创造了回到过去的方法。一名历史学教授因此受困在1357年的法国，三名学生必须组队回到过去营救他们的教授。 古墓迷途 Back in Time (2008)7.1 讲述圣彼得堡四个倒卖文物的年轻人从现代回到1942年，为了回到现代而经历的浴血奋战并在保家卫国的战争洗礼下得到成长。 偷天情缘 Groundhog Day (1993)8.3 在传统的土拨鼠日这一天，主人公陷入了一个偷天陷阱(这部片子的另一个译名)，每当他第二天醒来，都是相同的一天：土拨鼠日。这永恒的一天中，永远都是相同的人与事。必然有一个人要在路上相遇，必然有一个人要被汽车撞死。在起初的一段痛不欲生的阶段之后，... 时光骇客 Clockstoppers (2002)6.5 本来，赞克·吉布斯的最大愿望就是可以拥有一部属于自己的汽车。但是当他偶然间从他父亲那数不清的发明物中发现了一块奇怪的手表并且偷偷据为己有后，他的奇妙之旅从此便开始了。周围的世界在一种神秘力量作用下，时间变得好像静止了。所有人被定在了一个固定... 时空罪恶 Cronocrímenes, Los (2007)7.7 “如何用时间犯罪？”刚搬进新家的海克特用望远镜欣赏周遭环境时，在丛林瞥见一名裸女而好奇前往查看，却意外遭绷带怪客攻击，情急之下躲入郊区实验室的大水槽。惊魂未定的海克特爬出水槽后，回到家中竟看见了“另一个自己”正和妻子谈笑风生…… 难舍难分 Split Infinity (1992) 导演：Stan Ferguson 主演：Melora Slover Marcia Dangerfield Devin Healey ... 喜欢时尚的拜金女孩AJ，很不满自己的中产家庭，因此埋怨在大萧条中失去了家庭农场的祖父。一天晚上，在一次坠落之后，AJ发现自己穿越回到了1929年，在那里她遇到了年轻的祖父，并且发现了家庭的秘密，这永久地改变了她的价值观。 隔世情缘 Kate & Leopold (2001)7.7 凯特是一家公司的高级主管，现代新女性的典范，非她莫属。凭着聪明才智和果断魅力，她在男性世界中轻松自在地拥有自己的一片天地。李奥是艾班尼公爵，身处19世纪末的纽约，他是一个最有价值的单身汉。两个时空相距百年的男女，唯一的共同点就是：对爱情非常... 12:01 (1993)8.4 男主人公所在的乌特瑞尔公司研究的原子超级加速器导致时间反弹，4月27日这一天反复出现，所有的人都在无意识地重复这一天的行为 蠢蛋进化论 Idiocracy (2006)6.6 一名凡夫俗子自愿接受人体冬眠实验，不料实验出错。他在500年后醒来，发现他变成了地球上最聪明的人类…… 神秘博士 Doctor Who (2005)8.9 英剧英剧神秘博士中，电话亭即是艘太空船，学名tardis，意思是时间和空间的相对维度，这玩意儿类似机器猫中野比家的抽屉。 黑骑士 Black Knight (2001)6.6 马丁·劳伦斯扮演一位穷困潦倒的拳击手，在某中世纪主题公园里当招待维生，不料有一天被意外击昏，醒来后却发现自己来到了中世纪 火星生活 Life on Mars (2008)6.9 美剧《火星生活》改编自BBC电视台的剧集，剧中主角是一位普通的警探Sam Tyler在一次车祸后，突然发现自己被传送到了1973年，而且还是做警探的工作。 时间劫匪 Time Bandits (1981)7.4 影片描写一名英国小孩跟随一名时光大盗率领的六个小矮人作穿越时空的旅行，发生了几段有趣的故事。

C. 求关于四维空间、无限循环的电影 （恐怖游轮、前目的地、死亡幻觉、异次元杀阵、时空罪恶、彗星来的那一

网络搜“ 时空交错 无限循环 反转 电影”即可找到！001《恐怖游轮 》Triangle这一部可谓是悬疑片中的经典佳作。喜欢推理惊悚的万万不可错过。除了扣人心弦的情节之外，电影在血和泪的轮回中告诉我们不要企图在重复中寻找已经失去的爱。002《穆赫兰道》 Mulholland Dr.欢迎来到大卫林奇创造的一个漫长而奇怪的梦境。这个梦扑朔得让每一个观众都沉溺其中。看似松散没有头绪的事情连贯起来，就会发现另一个真相，另一个世界。003《幻影凶间 1408 》根据著名作家史蒂芬·金同名小说改编。约翰·库萨克的演技被体现的淋漓尽致。其实洪水冰天不恐怖，最恐怖的事情莫过于：他用尽办法也无法离开。004《生死停留 》Stay一部超出想象的心理惊悚电影。且看演员阵容，伊万·麦克格雷格瑞恩·高斯林，娜奥米沃茨，就足以吸引眼球。看到结尾之处不得不惊叹编剧和导演的创意。005《小岛惊魂 》The Others玩弄血腥镜头、故弄玄虚的配乐、一惊一乍的恐怖片早已过时，看过之后会越来越害怕的恐怖电影才是上乘佳作。这样的一部电影，你不看两边都不行。006《致命ID》 Identity这是一个一个典型而又引人入胜的悬疑故事。是一个由类似于密室型+连环杀人案+精神分裂症等元素组成的悬疑片，凶手就在事情的发展过程中水落石出。007《致命魔术》 The Prestige这是一部超强阵容的兼具悬疑和科幻的电影，克里斯蒂安·贝尔 ，休·杰克曼， 斯嘉丽·约翰逊 ，丽贝卡·豪尔出色地演绎了中世纪两个魔术师之间的巅峰对决。层层的反转结局让人欲罢不能。008《记忆碎片》和上一部一样是导演克里斯托弗·诺兰的力作，当记忆支离破碎后，你该怎样面对生活？电影告诉我们，最重要的是要有一个好的记忆力，再加上不俗的逻辑推理能力，才能像拼图一样找到那唯一的真相。009《非常公寓》 L'appartement现实与现实，现实与记忆，与幻觉的纵横交错里，爱也在闪现着变换着各种面目，找到时已经形同陌路。观影过程有如你不断在按着F5。如果你看懂了，结尾处或许你会流泪。010《寂静岭》 Silent Hill多维空间之间的交错和穿梭，加以浓重的宗教色彩，给整个电影增加了一层神秘感，正如笼罩在着寂静岭中的浓浓大雾，让人看不清道路看不清事实。每个人心中都有一个深渊。011《非常嫌疑犯》 The Usual Suspects凯文史派西无可挑剔的演技。“总有一帮人看片子就是猜凶手。。猜对了就觉得自己成了先知。” “悬疑片的悬疑不是在于凶手是谁。凶手就那么几个人。猜来猜去还能猜不中么。关键是悬疑片的逻辑和推理。012《禁闭岛》 Shutter Island莱昂纳多·迪卡普里奥主演的这一部绝不仅仅是悬疑片的影片有太多的可圈可点。侦探型+精神病型的剧情给人一种正在走迷宫的感觉，可是走来走去，走不出去的就是这一片海中的神秘岛屿，其实真正走不出去的是心里那用放不下的执念。013《眼前的生活》 The Life Before Her Eyes这部由乌玛·瑟曼主演的有关幻象的电影，记忆中的 想象中的 现实发生的到底哪一个才是我们眼前的生活？当整个生命犹如海市辰楼般坍塌的时候，你还相信你所过的生活是真实存在的么？014《香草的天空》 Vanilla Sky由汤姆克鲁斯，卡梅隆迪亚兹，佩洛尼普克鲁兹主演的叙事结构为“梦的套层”的电影，有科幻的成分但是更引人的是其中浪漫的爱情，在爱与恨的边缘，在意识与混沌的边缘，男主完成了自我觉醒和救赎之旅。015《搏击俱乐部》 Fight Club备受广大影迷们喜欢的神作。不仅仅只是因为强大的爱德华诺顿和布拉德皮特的粉丝阵容，情节也十分引人入胜，出人意料之外。精湛的演技足以掩盖多重人格题材的略显老套。花痴们不可错过的悬念片。 016《不要回头》 Ne te retourne pas光是看着莫妮卡·贝鲁奇，苏菲·玛索这两大主演的名字，心里也会想着不管怎样都要看一看。主人公通过种种幻像找回了残缺的记忆（心理创伤）及逝去姐妹的灵魂。人不一定真正醒着，可能只是在一个梦到另一个梦的路上。017《雾气蒙蒙》The I Inside要看拍摄这一类片子的年份，就会惊异地发现，这一部片子竟然是《蝴蝶效应》和《生死停留》的前辈，只是生不逢时没有后两者出名罢了。所以更加佩服导演和编剧的创意和新奇的想象力。记忆的断层要怎么补上？循环的又是怎样一个故事？我们所能看到的只是主人公如笼中疲于奔波的仓鼠一般无法逃离这生死轮回。018《死路》 Dead End算是《小岛惊魂》的公路版，小成本的恐怖片佳作。氛围营造极佳，最后的反转更给人留下一种淡淡的忧伤，人对生的向往在片中反映的入木三分。在极低成本电影中算是构思精巧也比较符合逻辑的了，而且也没有令人讨厌的大团圆结。019《灵幻夹克》 The Jacket《生死停留》的夹克版。时空的转换，现在与未来的穿梭，都在杰克（亚德里安·布洛迪 Adrien Brody 饰）身上神奇的发生着。和前几部比起来，这一部明显带着凝结在情节里的文艺感和忧郁感。凯拉纳特利的出演也使得片子有一种浪漫主义的色彩。020《尘雾家园》 House of Sand and Fog这是一个看到最后绝望到骨子里的电影。"有时候毁灭了我们的生活的，并非仇恨，而是我们抱有的希望。" 这是电影介绍中提到的主旨，让人迷惑，天使与恶魔，到底我们看见了什么？喜欢《美国往事》里的詹妮弗康纳利的影迷们不要错过。 021《时时刻刻》 The Hours妮可·基德曼，朱丽安·摩尔，梅丽尔·斯特里普联手演绎的这部又文艺又充满悬念的剧情片。跨越时空的三个女人，因为一个名字被联系起来，不同的时空里，她们的内心深处，关于死亡的挣扎与抗争，没有停息，时时刻刻。022《蝴蝶效应》 The Butterfly Effect口碑和知名度都非常好的一部电影。主人公幻想着用现在的意识潜入童年的身体，去弥补种种过失给人们带来的伤害，然而他一次次的跨越时空的更改，只能越来越招致现实世界的不可救药。一切就像蝴蝶效应般，牵一发而动全身。023《盗梦空间》 Inception又是一部诺兰的经典之作。且不说诱人的演员阵容，就情节而言这是一部复杂精致并绝对精彩好看的电影，他就像一场梦境一样让你匪夷所思却又流连忘返。 “既然做梦，就做大点” 这句太深得人心了。——2010年最天才的电影。024《罗拉快跑》 Lola rennt考验罗拉爱情的时候到了，为了在20分钟内筹到10万马克，救出曼尼，她狂奔在向银行家父亲求助的路上。任何一天任何一秒你做了一个决定有可能改变你的人生。罗拉一头火红的头发成了荧幕上永恒的经典。025《神秘群岛》 Half Light英吉利海峡上空射进来的稀薄阳光美丽的场景，参杂了悲凉和悬疑。整部片子像是做了一次比较深入的心灵探寻。这是一部太过于美丽的恐怖片，风韵犹存的黛米摩尔本身就是很美丽的看点。超自然的力量真的存在吗？还是原本就是一个精心策划的骗局呢？026《预言》 Premonition几乎每一部悬疑片都必须要找一个魅力十足的女演员来和情节一起带动整个故事的发展。这一部则是SB姐桑德拉布洛克。她每天醒来都会发现自己似乎在不同的时空中来回穿梭：星期四，星期一，星期六，星期二…… 因果也许是不能够改变的，现在所经历的必定是从前带来的结果，但是也同样是以后命运的原因。027《夺命手术》 Awake围绕在富家公子身边的各种阴谋诡计实在是数不胜数，精巧奇谋的各种计俩也屡见不鲜。可是这次导演的另辟蹊径却证明了，故事是否精彩，三分看故事本身，七分却看讲故事的人。当儿子能意识到母亲的爱，那么便是一种成熟，一种觉醒。电影以“麻醉醒觉”为线索讲述了一个关于阴谋与爱情的故事。028《火柴人》 Matchstick Men喜欢尼古拉斯·凯奇的观众们错过这样一部电影简直就是犯罪。没有人能够一辈子不被骗，而我们总是容易被自己最相信的人欺骗。很多电影所谓的意外结局都是套路中的“涮你一把”，但这部真的很意外。029《美国精神病人》 American Psycho编剧赞，杀人情节似真似幻。030 双面情人 《Sliding Doors》清新流畅，冷峻简约，爱情轻喜剧型的英伦小品风格。和《罗拉快跑一样》旨在讨论人生能否重来以及决策的选择影响人生的问题。导演采取的叙述方式是循环式，头尾相接，时间没有前进，永远在这个旋涡中转个不停，是普通的爱情片变得精彩而耐人寻味。 031《质数的孤独》 La solitudine dei numeri primi而当他们的生活有了交叉，他们感觉到非常亲近，好像有什么东西链接着他们，或者说，让他们无法被分开。他们的人生就在这纠缠之中已经被冥冥注定。命运决定性格，然后性格再次决定命运。032《孤堡惊情》 El orfanato西班牙电影，去年西班牙本土电影冠军~~故事情节，人物表演，气氛烘托，主题思想都堪称一流。那种恐怖的感觉有点像经典游戏《寂静岭》，恐怖的源头来自可怜的弱势群体的悲伤与绝望，这是一部歌颂亲情的电影，如果你泪点低，说不准还会看得眼睛湿润了。033《绿茶》你也许会寻思姜文和赵薇还演过这么一部电影小众的也许你之前都没有听说过。很多人都说它“扑朔迷离”，我想这主要是因为，情节中充满了随心所欲的编织和它的双线叙事方式和极具特色的摄影剪辑风格以及开放式的结局。经典的一句台词就是：“知道么，眼前有道彩虹，用不着出去经风雨。”034《双重时间》 The Double Hour能让看不懂的人睡着，能让看懂的人心凉。你以为这是个爱情片，但随后就开始朝向未知方向发展。意大利电影这两年又要抬头，涌现出一批很有特点的作品，镜头又棒，故事讲得也吸引人。很漂亮的女主角。反转，反转，再反转，一部很拽很另类的导演处女作。

D. 我曾经看过一部外国电影，跟时间维度有关。

<异次元杀阵2超级立方体>以其诡异的风格和匪夷所思的想象让人惊奇，感觉它说的有一定的物理根据，它提出一个四维的概念和我原来学的不太一样：第四维不是时间，影片中也没有提到是什么，但是说出了一些有关相对论的时空观或者是霍金的一部分时空理论。其中的时间和空间的交错让我很感兴趣，好像是自己看两面相对的镜子一样:能看多无限多的自己。有点象电脑编程的死循环，把它应用到想象中还是别有一番风味的。还有影片中提到的地心引力的变化，时空的变幻，时间的奇妙变化都是让人难以忘怀的。 以上是理学的逻辑思维的想法，下面是文学的伦理思维的看法： 电影中的每一个人都不是那么简单，都和立方体有一定的关系，看起来最没有关系的人却是最明白其中缘由的人。电影刚开始的情节却是最后的杀人时间的原因。先不说在导演和题材方面的别处心裁，就说也反映了人们在困境之中的挣扎和本性的罪恶、无助、机智以及性。 总之，可以说此电影是在伦理和科学的冲突的一个突出体现和完美的结合。勿庸置疑导演和题材也是突破常规，冲击的视觉效果、紧凑诡异的情节、出乎意料和有点老土的未完待续的结尾，都是一个不错的结合。

E. 关于维度的电影

《心慌方2：超立方体》四维空间概念的 不过个人还是认为第一部好看点《十二点零一分》老片子 新拍的是个小短片 据说和《土拨鼠之日》很像《星际之门》经典的片子《十三度凶间》悬疑情节《时间裂缝》老片子《盗梦空间》和《蝴蝶效应》也算这类型吧……